Александр Коняев
Известный современный искусствовед и галерист М. Гельман, говоря о денежных знаках, заметил, что они – «мощный рекламный носитель». Выбор дизайна для российских денег (ибо процесс выпуска «дорогих купюр» под влиянием инфляции продолжается и поныне – в июле 2006 г. появилась банкнота в 5.000 руб. и, по слухам, разрабатывается билет в 10.000) является задачей поистине исторического масштаба и значения. В этой связи нам кажется уместным рассказать об одном очень любопытном факте из прошлого российского бумажного рубля: в последние 20 лет существования Российской Империи на её территории обращалась банкнота, которая скорее выполняла функции «рекламного носителя», чем платёжного средства.
В 1905-1912 гг. в России поэтапной замене подверглись кредитные билеты образца 1898-1899 гг. Причиной замены стали новые возможности «специальной полиграфии», позволившие дать денежным знакам лучшую защиту от подделок. Обновлению не подверглись только 2 билета: рубль образца 1898 г. и 50 рублей образца 1899 г.
Причины отказа от модернизации рублёвой банкноты очевидны. Во-первых, она была достаточно хорошо защищена: сложный геометрический рисунок, наличие водяного знака по всему полю купюры…. Сыграл роль и её малый номинал, естественным образом снижающий интересы фальшивомонетчиков подделывать рублёвки. Во-вторых, имелась идеологическая подоплёка: изображённые на лицевой стороне купюры детали парадного крыльца с резными деревянными колоннами были призваны показать с одной стороны, твёрдость русской валюты, с другой – её «исконность» и связь с традициями русского народа.
Совершенно иначе обстояло дело с 50-рублёвым билетом образца 1899 г. Эта банкнота представляет собой знаменательное явление в российском денежном обращении начала ХХ в., т.к. является в первую очередь носителем государственной идеологии, и лишь потом – платёжным средством.
Здесь следует обратиться к истории русского бумажного рубля. В 60-70-е гг. XIX в. складывается серия «портретных» банкнот (номиналы от 5 до 100 рублей), выстроенная по хронологическому принципу: на 5-рублёвой купюре – портрет Дмитрия Донского (деятель XIV в.), на 10-рублёвке – царя Михаила Фёдоровича (1-я пол. XVII в.). Соответственно, на самом крупном, 100-рублёвом билете оказался портрет Екатерины II, правившей в последней трети XVIII в., а портрет Петра Великого, чьё правление пришлось на 1-ю четверть того же столетия, оказался на 50-рублёвой банкноте. В 1898-1899 гг. также создаётся «портретная» серия бумажных дензнаков, однако на этот раз изображение Петра I было помещено на вновь введённый билет номиналом в 500 рублей, тогда как портрет Екатерины по-прежнему остался на 100-рублёвке. Теперь выбор «героя» купюры происходил в соответствии с той ролью, которая приписывалась деятелю тогдашней историографией: фигура Петра Великого считалась более значимой в русской истории, чем фигура Екатерины II. И в этом отношении показательно, что портретный ряд на банкнотах сжался всего до 3 персонажей. На билетах номиналом до 25 рублей включительно портреты заменили символическими изображениями России, преподносившейся в образе молодой боярыни в средневековом русском костюме.
На билете же в 50 рублей появился портрет Николая I – известного царя-консерватора, превратившего Россию в «жандарма Европы». Таким образом как бы рисовалась галерея наиболее выдающихся правителей страны: Пётр I, великий реформатор; Екатерина II, мудрая «матушка-государыня», и, в дополнение к ним, Николай I – видимо, тоже как некий мудрый законодатель и царь, чьё правление трактовалось как эпоха порядка и стабильности.
Следует заметить, что технически купюра была выполнена недостаточно хорошо: полностью отсутствовали водяные знаки, вместо которых была предложена «глубокая печать»: на оборотной стороне банкноты изображение государственного герба окружено повторяющейся надписью «50 руб», выполненной рельефно. Однако, напечатанная на тонкой бумаге, банкнота быстро изнашивалась и рельефная печать утрачивалась, превращаясь в обычную надпись, не прощупываемую руками. Купюра имеет общий «мышиный» серый цвет; изображения и надписи на ней располагаются отдельно друг от друга – это также говорит не в пользу технических характеристик билета.
В пользу доминирования идеологии говорит и выбор номинала банкноты, на которую поместили потрет царя-консерватора. Самыми ходовыми были билеты в 3 и 5 рублей, рассматривавшиеся как нечто обыденное. Десятирублёвку в народе любовно называли «красненькая»; при считавшихся хорошей заработной платой 20-30 рублях в месяц. Билеты в 100 и 500 рублей были уделом привилегированных слоёв общества: купечества, дворянства, помещиков.
Что же касается купюр в 25 и 50 рублей – они пользовались должным уважением у элиты общества, у «простого» же народа вызывали трепет, какой в наши дни может вызвать у пенсионера, получающего пенсию в 3-3,5 тысячи рублей купюра в 5.000. 50 рублей царского времени могли служить, например, вознаграждением за выдающееся усердие по службе, близкое к гражданскому подвигу – в 1886 г. такой премией был награждён надзиратель Таганрогского тюремного замка Егор Мохов за то, что в одиночку сумел предотвратить побег группы арестантов. А 20 мая 1910 г. премией в 50 рублей каждому были награждены надзиратели Ярославского исправительного арестантского отделения Пётр Захаров и Капитон Антонов – у них случился «25-летний юбилей беспрерывной службы в тюремной страже». Царская 50-рублёвая банкнота вызывала у её обладателя из «простого» народа благоговейные чувства, автоматически распространявшиеся и на помещённый на ней портрет.
В 1909 г. обмену подверглись 25-рублёвые банкноты. Купюра нового образца теперь также несла на себе портрет – императора Александра III. «Портретная галерея» на банкнотах теперь была завершена; принцип её построения стал окончательно ясен. В ряд наиболее видных деятелей русской истории были поставлены два царя-консерватора, в то время как автору Великих реформ Александру II места на денежных знаках не нашлось.
Любопытно, что 50 рублей образца 1899 г. и тогда не подверглись изменениям. Можем высказать предположение: купюры серии 1905-1912 гг. создавались художниками, испытывавшими сильное тяготение к модерну. Это сказывалось в плавности линий, уклонении от строгой геометричности форм. Портрет Александра III мог поддаться такой модификации: на билете 1909 г. мы видим, невзирая на императорский парадный мундир, скорее простого русского мужика с окладистой бородой. Удачно подобрано и символическое оформление портрета: рог изобилия и якорь («пока мы стоим на пристани самодержавия, охранявшегося Александром III, — у нас будет благополучие»).
А вот портрет Николая I, чья эпоха ассоциировалась скорее с разгулом бюрократии, едва ли можно было оформить в модернистском стиле. Приходилось сохранять нарочитую строгость и чёткость оформления и надпись о размене на золото, выполненную шрифтом, стилизованным под каллиграфический почерк канцелярского «борзописца». Уместно, как нам кажется, в этой связи вспомнить меткое выражение доктора уголовного права профессора Н.С. Таганцева, который, характеризуя Уложение 1649 г., писал: «…и для нас ныне могут служить образцом простота, точность и образность текста: как далеко он оставляет за собою и испещрённый германизмами слог петровских указов, и витиеватое велеречие законов Екатерины, и канцелярское многописание эпохи свода и уложения (имеются в виду Свод законов Российской империи издания 1832 г. и Уложение о наказаниях уголовных и исправительных 1845 г. – А.К.)». Не нашлось среди художников начала ХХ в. творца, способного отобразить в модернистском стиле эпоху «канцелярского многописания» и её создателя.
Но надо было как-то бороться с подделками. Встав перед противоречием (модернизировать билет без ущерба для идеологии не удаётся, а идеологическую подоплёку трогать нельзя), власть нашла очень своеобразный выход – сокращение тиражей банкноты. Работа в этой области была проделана в 60-70-е гг. ХХ в. пермским бонистом А. Кулаковым. Он, исследуя царские денежные знаки, сделал однозначный вывод о строгости их нумерации. Для неё использовались 28 из 36 букв старого русского алфавита; нумерация производилась только прописными (заглавными) буквами в строгом соответствии с ним. Каждую разновидность денежных знаков начинали нумеровать с серии АА, за ней шли серии АБ, АВ, АГ и т.д. – до серии АӨ (на букве фита заканчивался старорусский алфавит); потом шли серии, начинавшиеся с литеры Б: БА, ББ, БВ…. Никаких отступлений от этого правила не делалось; при смене Управляющего Государственным банком нумерация продолжалась на тех же основаниях (на банкнотах всего лишь меняли факсимильную подпись Управляющего). В каждой литерной серии был 1 млн. купюр, кроме билетов в 100 и 500 р., печатавшихся по 200 тыс. шт. в каждой серии. Таким образом, мы можем проследить, какая масса наличности выбрасывалась в обращение в купюрах каждого вида. Эту работу проделал другой видный бонист, Е. Де-Тилот.50 рублей 1899 Коншин
По его данным, царским правительством в период 1899-1917 гг. были выпущены в обращение следующие серии 50-рублёвок с АА по АН – т.е. за 18 лет 12 серий по 1 млн. банкнот или 600 млн. руб. 50-рублёвыми билетами. Для сравнения: за 8 лет с 1909 по 1917 г. в обращение поступило 245 серий 10-рублёвок (АА-КЦ) или 2 млрд. 450 млн. руб. билетами этого образца. За 5 лет с 1912 по 1917 гг. было выпущено 11 серий (АА-АМ), по 200 тыс. шт. в каждой, «особо дорогих» 500-рублёвок – т.е. 1 млрд. 100 млн. руб. этими билетами.
Видим, таким образом, что, стремясь оградить 50-рублёвую купюру от подделок, царское правительство шло в её защите необычным путём – сокращением тиражей банкноты. В то же время купюра не только не выводилась из обращения, но даже и не подверглась замене на более качественные дензнаки серии 1905-1912 гг., выдержанные в стиле «модерн». Из этого, на наш взгляд, следует ясный вывод: говоря о 50-рублёвом билете образца 1899 г., мы имеем дело в первую очередь со своеобразным «рекламным носителем», средством пропаганды самодержавия, и уже только потом – с платёжным средством.
Библиографический список
- ГАЯО. Ф. 337. О. 1. Д. 32.
- ГАЯО. Ф. 337. О. 1. Д. 245.
- Каталог бумажных денежных знаков, имевших обращение при советской власти в период 1917-1960 гг. // Сост. Де-Тилот Е.Н. Одесса, 1988.
- Коняев А.Е. Бумажное лицо Империи. Ярославль, 2007.
- Кулаков А. О чередовании литерных серий на денежных знаках образца 1898 года. На правах рукописи. Пермь, 1970. (Из личного архива автора статьи).
- Лекции по русскому уголовному праву, читанные проф. Н.С. Таганцевым. Вып. I. СПб., 1887.